当前位置: 首页 >风云人物> 任颐 清末三大家之一:任颐的生平简介

任颐 清末三大家之一:任颐的生平简介

【转载】作者:文多历史 2021-3-26
评论(0
分享

任颐 清末三大家之一:任颐的生平简介


任颐(1840年-1896年),即任伯年,清末有名画家。

初名润,字次远,号小楼,后更名颐,字伯年,别名山阴道下行者、寿羽士等,以字行,浙山河阴航坞山(今杭州市萧山区瓜沥镇)人。

自幼随父卖画,后从任熊、任薰学画,后居上海卖画为生。

任伯年是我国近代出色画家,在"四任"之中,成绩最为凸起,是"海上画派"中的佼佼者,"海派四杰"之一。

任伯年的绘画发端于官方艺术,技法片面,山川、花鸟、人物等无一没有能。

看重写生,又融汇诸家法,并汲取水黑白调之长,勾皴点染,格调清爽。

其人物画,早年从陈洪绶法出,抽象夸大,富装潢后果。

如故宫博物院藏《干莫炼剑图》轴。

后训练铅笔速写后,变得较为奔逸,如故宫博物院藏《风尘三侠图》轴等。

其写照武艺,高妙绝伦,曾为虚谷、胡公寿、赵之谦、任薰等多人画像,无没有逼肖。

浙江省博物馆藏有其《酸寒尉像》轴,写吴昌硕着官衣破像,极端传神;其花鸟画,早年以写意见长,仿北宋人法,近于陈洪绶。

后取法恽派及陈淳、徐渭、朱耷的工笔法,文字趋于简逸放荡,设色清白淡雅,构成兼工带写、明快温馨的格调。

代表作有藏于徐悲鸿留念馆的《紫藤翠鸟图》轴等。

对于近古代花鸟画发生了宏大影响。

任颐(1840-1896),初名润,字伯年,一字次远,号小楼,(亦作晓楼),浙山河阴人,清末画家。

绘画题材普遍,人物、肖像、山川、花草、禽鸟无没有长于。

用笔用墨,丰盛多变,构图新巧,主题凸起,疏中有密,真假相间,浓淡相生,富有诗情画意,清爽流利是他的奇特作风。

晚清时代,有名花鸟画家跟人物画家,与吴昌硕、蒲华、虚谷齐名为"清末海派四杰"。

任伯年的次要成绩是在于人物画跟花鸟画方面,往往寥寥数笔,便能把人物整个情态表示进去,着墨未几而意境深远。

其线条简洁冷静,无力洒脱。

他常画钟馗,他笔下的钟馗心怀磊落、没有怕鬼,没有信邪。

他的花鸟画,老是把花与鸟连在一同,禽鸟显得很凸起,花草有时只作配景,整个画面布满了诗的意境。

任氏一门中绘画出色者亦有之,后有"三任"之说(指其叔伯辈的任薰、任熊),但成绩最大的无疑当属任颐。

任伯年精于写像,是一位出色的肖像画家。

人物画早年效法萧云从、陈洪绶、费晓楼(费丹旭)、任熊等人。

暮年排汇华岩笔意,愈加简逸机动。

传神作品如《三友图》、《沙馥小像》、《仲英小像》、吴昌硕肖像、为有名词人与画家范湖居士周闲所绘《范湖居士四十八岁小像》等,堪称神形毕露。

任伯年的花鸟画更富有发明,富有巧趣,早年以写意见长,"仿北宋人法,纯以焦墨钩骨,赋色肥厚,近老莲派。

后汲取恽寿平的没骨法,陈淳、徐渭、朱耷的工笔法,文字趋于简逸放荡,设色清白淡雅,构成兼工带写,明快温馨的格调,这种画法,开拓了……

【任颐】任颐有着怎样的绘画特色?对后世有着什么影响


海派中的佼佼者,其绘画发祥于官方,看重承继传统,排汇西画技法,构成风姿多采的奇特画风,在“四任”中成绩最为凸起。

 擅人物、花鸟、山川,其人物画取材普遍,作品能反映事实生涯,规戒社会,寄予小我私家情怀,存在必定思惟性。

外型简洁、精确,生动传神,伎俩多变。

他的花鸟画效法陈淳、徐渭、石涛、恽寿平、华喦及北宋诸家。

博采众长,转益多师,成为集写意、工笔、勾画、没骨于一身的画家。

他于传统的文字之中掺以水彩画法,淡墨与颜色订交溶,作风明快、温馨、清爽、活跃,极富发明性。

山川画虽未几作,但也构图规划变化无常,文字技能能跳出传统窠臼,别开生面。

任颐的绘画在过后及现今世存在极大影响。

有《苏武牧羊》、《女娲炼石》、《关河一望萧索》、《树荫观刀》、《群仙祝寿》及大批的花鸟、山川等作品传世,前人出书有多种画册、画集。

任颐是我国近代出色画家,在“四任”之中成绩最为凸起,是海上画派中的佼佼者。

他的出色艺术成绩遭到众人瞩目。

任颐初名润,字小楼,后字伯年,浙山河阴(今绍兴)人。

生于鸦片和平的清道光十九年(1840年),卒于光绪二十二年(1896年)。

父亲任声鹤是官方画像师,大伯任熊,二伯任熏,已是名声煊赫的画家。

少时受家庭的感染,已能绘画。

十明年时,一次家中来客,坐了半晌就告辞了,父亲回来问是谁来,伯年答没有上姓名,便拿起纸来,把来访者画出,父亲看了,便知是谁了。

这阐明任伯年年少就把握了写真画技能。

任伯年曾在十多少岁青年时代,在太平天国的军中“掌大旗”,过后军旗较大,“战时麾之,认为先驱”。

直到天京失守,任伯年才回家乡,后至上海随任熊、任熏学画。

当前恒久在上海以卖画为生。

任伯年为人率真,蓬头垢面,学画时近30岁,画多而名声渐大,但其身心深受鸦片之害,伤害元气,这也是他年仅56岁就过早逝世的起因。

任伯年的绘画发端于官方艺术,他看重承继传统,融汇诸家之长,排汇了西画的速写、设色诸法,构成本人丰姿多采、新鲜生动的奇特画风。

工巧的仕女画近费晓楼,夸大奇伟的人物画法陈洪绶,装潢性强的陌头描则学自任熏,后训练铅笔速写,变得较为奔逸,暮年排汇华岩笔意。

到任伯年的小我私家艺术造诣来看,花鸟画的本事比拟高,若以过后画坛的情形而言,他的人物影响比拟大,起因是过后画人物画家少,成绩高者更少,象任伯年这样造诣,天然推至旁首。

作者晚期的仕女画多较工巧。

此图中仕女以手支颐,眼望春柳,难过若掉。

构图虽简略,用笔却非常过细。

以细笔刻画青丝盘头,淡墨写面部、手指;衣纹线条流利,起笔多顿点,用富有装潢性的钉头鼠尾描构成有节拍的白描后果。


【任颐】任颐有着怎样的绘画成就?关于他的评价是怎么样的


任颐(1840—1896),初名润,字伯年,一字次远,号小楼,(亦作晓楼),浙山河阴人,清末画家。

绘画题材普遍,人物、肖像、山川、花草、禽鸟无没有长于。

用笔用墨,丰盛多变,构图新巧,主题凸起,疏中有密,真假相间,浓淡相生,富有诗情画意,清爽流利是他的奇特作风。

晚清时代,有名花鸟画家跟人物画家,与吴昌硕、蒲华、虚谷齐名为“清末海派四杰”。

任伯年的次要成绩是在于人物画跟花鸟画方面,往往寥寥数笔,便能把人物整个情态表示进去,着墨未几而意境深远。

其线条简洁冷静,无力洒脱。

他常画钟馗,他笔下的钟馗心怀磊落、没有怕鬼,没有信邪。

他的花鸟画,老是把花与鸟连在一同,禽鸟显得很凸起,花草有时只作配景,整个画面布满了诗的意境。

任氏一门中绘画出色者亦有之,后有“三任”之说(指其叔伯辈的任薰、任熊),但成绩最大的无疑当属任颐。

任伯年精于写像,是一位出色的肖像画家。

人物画早年效法萧云从、陈洪绶、费晓楼(费丹旭)、任熊等人。

暮年排汇华岩笔意,愈加简逸机动。

传神作品如《三友图》、《沙馥小像》、《仲英小像》、吴昌硕肖像、为有名词人与画家范湖居士周闲所绘《范湖居士四十八岁小像》等,堪称神形毕露。

任伯年的花鸟画更富有发明,富有巧趣,早年以写意见长,“仿北宋人法,纯以焦墨钩骨,赋色肥厚,近老莲派。

后汲取恽寿平的没骨法,陈淳、徐渭、朱耷的工笔法,文字趋于简逸放荡,设色清白淡雅,构成兼工带写,明快温馨的格调,这种画法,开拓了花鸟画的新寰宇,对于近、古代发生了宏大的影响。

任伯年的山川画创作未几,早年效法石涛,中年当前兼学明代沈周、丁云鹏、蓝瑛、并上追元代吴镇、王蒙、以纵肆、劲真的笔法见长。

分享:

加入收藏

标签: 标签:
+0

+1

网友评论 0条评论
精品推荐

Copyright © 2007 - 文多历史.All rights reserved